천장 조명을 조절할 수 없는 병원 공간의 조명 색 맞춤

천장 광원을 기준으로, 얼굴의 주된 빛은 보조광으로

병원영상마케팅에서 이 문제가 잦은 것은 진료실, 대기실, 상담실의 천장 조명이 건물 설비여서 촬영 날에 끄거나 바꾸기 어렵기 때문입니다. 색이 다른 두 빛이 한 얼굴을 비추면, 화이트 밸런스를 어느 한쪽에 맞추어도 다른 쪽 빛이 닿는 부분의 색이 틀어집니다. 카메라는 화면 전체에 하나의 화이트 밸런스만 적용하므로, 두 빛의 차이는 촬영 전에 빛 쪽에서 줄여야 합니다. 색이 다른 빛이 한 피사체를 함께 비추는 혼합광은 완전히 없애기 어렵지만, 색을 가깝게 하는 방법과 한쪽 빛의 비중을 키우는 방법을 차례로 쓰면 화면에서 드러나지 않을 만큼 줄일 수 있습니다.

천장 광원과 보조광의 비교

세 항목 가운데 보조광 쪽에서 움직일 수 있는 것은 색온도와 밝기입니다. 색은 보조광의 색온도를 천장 광원의 색에 가깝게 정해 차이를 줄이고, 세기는 보조광의 밝기를 올려 얼굴에서 천장 광원이 차지하는 비중을 줄입니다. 광원 종류는 바꿀 수 없지만 판단에 영향을 줍니다. Sony의 ZV-E10 도움말은 수은 램프 또는 나트륨 램프를 광원으로 사용하면 광원의 특성으로 인해 정확한 화이트밸런스를 얻을 수 없다고 안내합니다. 천장 광원이 이런 종류라면 색을 맞추기보다 세기로 비중을 줄이는 쪽이 먼저입니다. 세기는 보조광의 밝기 값뿐 아니라 얼굴까지의 거리로도 정해지므로, 밝기를 더 올릴 수 없는 보조광이라면 출연자 쪽으로 가까이 옮기는 것도 같은 효과를 냅니다.

광원 사양 기록에서 색 테스트 판단까지

1. 천장 광원의 종류와 사양에 표기된 색온도를 기록합니다.
2. 보조광 없이 천장 광원만으로 흰 카드를 비추고, 카메라의 사용자 정의 화이트 밸런스로 천장 광원의 색을 읽습니다.
3. 보조광의 색온도를 그 색에 가깝게 정합니다.
4. 두 빛을 함께 비추고 흰 카드와 얼굴을 같은 컷에 넣어 색 테스트를 합니다.
5. 테스트 결과에 따라 색을 맞춘 그대로 촬영할지, 보조광의 세기를 올려 얼굴의 주된 빛을 보조광으로 정할지 판단합니다.

첫째 단계의 사양은 조명 기구나 포장에 표기된 값을 씁니다. 표기가 없다면 카메라의 사전 설정에서 출발점을 찾습니다. Canon EOS R50 V의 사용 설명서는 화이트 밸런스 사전 설정의 대략적인 색온도로 태양광 5200K, 텅스텐 조명 3200K, 백색 형광등 4000K를 제시하고, Sony ZV-E10은 형광등을 따뜻한 흰색, 차가운 흰색, 주간의 백색, 태양광으로 나누어 사전 설정을 제공합니다. 형광등만 해도 색이 여럿이라는 뜻이어서, 표기값과 사전 설정은 출발점일 뿐이고 둘째 단계의 측정이 기준이 됩니다.

둘째 단계의 측정은 사용자 정의 화이트 밸런스로 합니다. Sony ZV-E10 도움말은 사용자 정의 설정이 촬영 환경에 대한 조명 조건 하에서의 기본 백색을 기억한다고 설명합니다. 천장 광원만 비추는 상태에서 흰 카드로 기억시킨 값은 그 공간 천장 광원의 색을 나타내고, 카메라에 표시되는 색온도 값을 보조광 설정의 기준으로 씁니다.

셋째 단계에서 보조광의 색온도를 바꾸면 밝기도 함께 변할 수 있습니다. Aputure의 LS 600x Pro 설정 안내는 일정 출력 모드가 색온도를 바꾸는 동안 밝기 출력을 유지한다고 설명하고, 출고 설정의 색온도를 5600K로 안내합니다. 보조광을 출고 설정 그대로 쓰면, 천장이 백색 형광등일 때 두 빛의 색 차이가 그대로 남습니다.

넷째 단계의 색 테스트는 실제 촬영 위치에서 출연자 대신 서 줄 사람의 얼굴과 흰 카드를 함께 찍습니다. 흰 카드가 하얗게 나와도 얼굴의 한쪽 뺨만 다른 색으로 보이면, 두 빛이 서로 다른 방향에서 다른 색으로 얼굴을 비추고 있다는 뜻입니다.

다섯째 단계의 판단 기준은 얼굴의 색이 균일한가입니다. 색온도를 맞춘 상태에서 얼굴 전체의 색이 균일하면 그대로 촬영합니다. 균일하지 않으면 보조광의 밝기를 올리거나 거리를 좁혀 얼굴에서 보조광이 차지하는 비중을 키우고, 같은 방식으로 한 번 더 테스트합니다. 이때 천장 광원은 조절할 수 없으므로 배경과 공간 전체를 비추는 빛으로 그대로 남기고, 얼굴을 비추는 빛만 보조광 쪽으로 정합니다. 천장 광원이 위에서 비추면 눈 아래에 그림자가 지기 쉬운데, 보조광의 비중을 키우면 이 그림자도 함께 옅어집니다.

색 테스트 기록의 예

이 기록에서 촬영 설정은 보조광의 밝기를 올리고 거리를 좁힌 줄입니다. 보조광 4000K + 천장 줄에서 보조광의 색온도를 천장 쪽 4000K에 맞추자 양쪽 뺨의 차이는 줄었지만, 형광등이 위에서 비추는 정수리 쪽에는 색조가 남았습니다. 색온도 값만으로는 천장 광원의 색을 완전히 따라가지 못했기 때문에, 다음 줄에서 보조광의 밝기를 올리고 거리를 좁혀 얼굴을 비추는 주된 빛을 보조광으로 정했습니다. 천장 광원은 배경을 비추는 빛으로 남아 공간의 모습은 그대로 유지되었습니다. 네 줄 모두 흰 카드는 하얗게 나왔는데, 이는 흰 카드만으로는 혼합광을 가려낼 수 없고 얼굴을 함께 찍어야 하는 까닭을 보여 줍니다.

혼합광을 맞출 때의 실수

천장 조명을 바꿀 수 없는 공간에서 색을 맞출 때 흔히 생기는 실수가 있습니다.

첫째 실수는 보조광을 출고 설정의 색온도 그대로 쓰는 것입니다. 출고 설정은 조명 기구의 기준값이지 그 공간의 값이 아니므로, 천장 광원의 색을 읽기 전에는 보조광의 색온도를 정하지 않습니다. 출고 설정 값이 우연히 천장 광원과 가깝더라도, 측정 없이 정한 값은 다른 공간에서 그대로 쓰기 어렵습니다.

둘째 실수는 화이트 밸런스를 자동으로 둔 채 찍는 것입니다. Sony ZV-E10 도움말은 자동을 선택하면 제품이 자동으로 광원을 검출해서 색조를 조절한다고 설명합니다. 두 광원이 함께 비추는 화면에서는 어느 쪽 빛을 기준으로 할지를 촬영자가 정하지 않은 채 카메라에 맡기게 되므로, 색 테스트에서 정한 사용자 정의 값으로 고정합니다.

셋째 실수는 편집에서 맞추면 된다고 생각하는 것입니다. Final Cut Pro의 색상 일치는 하나 이상의 클립 색상을 사용자가 선택한 클립 색상과 일치시키는 효과로 안내됩니다. 클립 사이의 색을 맞추는 데 쓰이는 기능이어서, 한 컷 안에서 두 빛이 얼굴의 다른 부분을 다른 색으로 비추는 문제는 촬영에서 먼저 줄여야 합니다.

넷째 실수는 천장 광원의 영향을 없애려고 공간 전체를 보조광으로 덮는 것입니다. 병원은 병원 공간 브랜딩을 천장 조명이 비추는 그대로의 색으로 영상에 담습니다. 환자가 실제로 보는 공간의 색은 천장 조명 아래의 색이어서, 배경까지 보조광 색으로 바꾸면 영상 속 공간과 방문했을 때의 공간이 다르게 느껴지기 때문입니다.