외부 모니터와 실제 녹화 밝기가 다를 때의 대조 방법

표시 보정·노출 도구·원파일의 세 가지 대조

병원영상마케팅의 촬영에서 이 대조가 필요한 것은 진료실과 상담실처럼 밝기가 다른 공간을 하루에 옮겨 다니며 찍는 일이 흔하기 때문입니다. 외부 모니터만 보고 노출을 맞추면, 모니터가 실제보다 밝게 표시하는 날에는 원본 전체가 낮은 밝기로 녹화되고 그 어긋남은 편집을 시작해서야 드러납니다. 세 가지를 촬영 현장에서 한 번 맞대면, 어느 장비를 고쳐야 하는지가 촬영 첫 컷에서 드러납니다. 어긋남이 어디에서 생겼는지 모른 채 노출을 고치면, 맞던 장비까지 틀어질 수 있습니다. 세 가지를 함께 맞대는 것은 어느 하나만으로는 원인을 가를 수 없기 때문입니다. 외부 모니터와 원파일만 견주면 둘이 다르다는 사실은 알아도 어느 쪽이 어긋났는지는 알 수 없고, 노출 도구가 그 판정을 돕는 셋째 값이 됩니다.

어긋남의 모양과 따질 곳

표의 둘째 줄은 카메라 화면에 보이는 밝기와 녹화되는 밝기가 처음부터 다를 수 있는 경우입니다. 소니 ZV-E10의 도움말은 촬영 중에는 이미지 밝기와 동등한 -3.0 EV에서 +3.0 EV 사이의 값만 화면에 표시되며, 이 범위를 벗어난 노출 보정 값을 설정하면 화면 상의 이미지 밝기에는 효과가 반영되지 않지만 촬영된 이미지에는 반영된다고 안내합니다. 셋째 줄은 어긋남이 아니라 녹화 방식의 결과일 수 있습니다. DJI는 Osmo Pocket 3의 D-Log M이 LUT가 아닌, 플랫 컬러 프로필의 콘트라스트가 낮은 동영상이라고 설명합니다. 넷째 줄처럼 세 가지가 모두 다르면 한 번에 원인을 가를 수 없으므로, 카메라 설정과 모니터 설정을 하나씩 기본값으로 되돌리며 시험 컷을 새로 녹화합니다.

시험 컷 녹화에서 일치 확인까지

1. 같은 구도로 시험 컷을 녹화합니다.
2. 녹화하는 동안 노출 도구의 값을 기록합니다.
3. 외부 모니터의 설정을 기록합니다.
4. 원본 파일을 편집 컴퓨터에서 재생해 세 가지를 맞댑니다.
5. 어긋난 곳을 고치고 시험 컷을 새로 녹화해 맞댑니다.

첫째 단계의 시험 컷은 본 촬영과 같은 위치, 같은 조명, 같은 카메라 설정으로 10초 정도 녹화합니다. 화면 안에 흰 종이나 의료진의 얼굴처럼 밝기를 견주기 쉬운 부분을 넣으면 대조가 쉬워집니다. 시험 컷의 파일 이름에는 시험 컷임을 밝혀 본 촬영 파일과 구분합니다.

둘째 단계의 노출 도구는 카메라마다 다릅니다. 캐논 EOS R50 V의 지브라 기능은 지정한 밝기의 영역 주위나 그 밝기를 초과하는 영역 위에 줄무늬를 표시해, 동영상 녹화 전이나 녹화 중에 노출을 조정하도록 돕는다고 안내됩니다. 같은 카메라의 수동 노출 안내는 셔터 버튼을 반쯤 눌러 노출 레벨 표시를 대조하라고 합니다. 기록에는 지브라가 나타난 부분과 노출 레벨 표시의 값을 함께 씁니다. 지브라 레벨을 몇 %로 설정했는지도 기록하는데, Zebra 1 레벨과 Zebra 2 레벨은 따로 정하는 값이어서 레벨이 기록되지 않으면 같은 줄무늬라도 어떤 밝기를 뜻하는지 알 수 없습니다.

셋째 단계에서 기록하는 외부 모니터의 설정은 밝기와 대비, LUT 적용 여부, 입력 신호의 종류입니다. 모니터에 LUT를 걸어 보고 있다면, 로그로 녹화한 원본과 모니터 화면은 처음부터 다르게 보이는 것이 정상입니다. 외부 모니터를 여러 대 쓰는 현장이라면 모니터마다 설정을 따로 기록합니다.

넷째 단계의 원파일 재생은 카메라의 재생 화면이 아니라 편집에 쓸 컴퓨터에서 합니다. 카메라 화면도 하나의 표시 장치여서 외부 모니터와 같은 종류의 어긋남이 생길 수 있기 때문입니다. 병원은 병원 공간 브랜딩을 색상 관리를 사용하는 편집 화면에서 검토합니다. Adobe의 After Effects 안내는 프로젝트에 색상 관리를 활성화하지 않으면 컴포지션의 색상이 모니터의 색상 특성에 따라 달라진다고 설명하므로, 공간의 색과 밝기를 브랜드의 기준으로 판단하는 화면은 모니터 특성에 따라 바뀌지 않는 화면이어야 하기 때문입니다.

다섯째 단계에서 고치는 곳은 표의 「따질 곳」입니다. 외부 모니터의 설정을 고쳤다면 카메라의 노출 값은 건드리지 않고, 카메라의 설정을 고쳤다면 외부 모니터의 설정은 그대로 유지한 채 시험 컷을 새로 녹화합니다. 한 번에 한 곳만 고쳐야, 새 시험 컷에서 어긋남이 사라진 까닭이 그 한 곳으로 드러납니다.

모니터 설정과 원본 대조 기록의 예

위 기록은 앞의 어긋남 표에서 「외부 모니터만 밝기가 낮거나 높음」에 해당하는 예입니다. 시험 컷 1에서 노출 도구와 원파일은 같은 밝기를 가리키고 외부 모니터만 밝게 보였으므로, 카메라의 노출은 건드리지 않고 모니터의 밝기만 기본으로 되돌렸습니다. 시험 컷 2에서 세 가지가 일치한 뒤 본 촬영을 시작합니다. 기록표에는 촬영 날짜와 공간 이름을 함께 넣고, 판단 칸은 넷째 단계에서 원파일을 재생한 뒤에 씁니다.

촬영 조건별로 달라지는 대조

대조하는 방법은 같아도 촬영 조건에 따라 따질 곳이 달라집니다.

로그 계열 색 프로필로 녹화하는 조건이라면 원파일이 흐리게 보이는 것은 어긋남이 아닙니다. 이때 원파일 재생의 대조는 편집에서 쓸 변환을 건 화면과 외부 모니터의 LUT 화면을 견주는 방식으로 합니다. 두 화면이 다르다면 두 곳에 건 변환이 같은 것인지를 먼저 대조합니다.

노출 보정 값을 크게 쓰는 조건이라면 카메라 화면과 녹화 결과가 처음부터 다를 수 있습니다. 소니 ZV-E10은 동영상의 노출 보정을 -2.0 EV에서 +2.0 EV 범위에서 조절할 수 있다고 안내하므로, 사용하는 카메라의 화면 표시 범위와 녹화 범위를 각각 기록해 둘이 다른 구간을 알고 찍습니다.

HDR 방식으로 녹화하는 조건이라면 노출 도구의 값도 일반 녹화와 다르게 읽힙니다. 캐논 EOS R50 V의 지브라 안내는 HDR-PQ로 설정하면 최대 밝기 값이 100%에 이르지 않으며, 최대 밝기 값이 하이라이트 톤 우선과 픽처 스타일 설정에 따라 달라진다고 밝힙니다. HDR로 녹화한 원본은 표시 방식이 다른 화면에서 다른 밝기로 보일 수 있으므로, 원파일 재생도 HDR을 표시할 수 있는 화면에서 합니다.

외부 모니터를 연결할 수 없는 카메라라면 세 가지 가운데 하나가 빠집니다. DJI는 Osmo Pocket 3가 USB-C 포트로 HDMI 실시간 영상을 내보낼 수 없다고 안내하므로, 이 카메라에서는 기기 화면과 노출 도구, 원파일의 세 가지로 대조합니다.

홈페이지에 쓸 배경 영상도 같은 대조를 거칩니다. 병원은 병원 홈페이지 디자인을 배경 영상의 원본 밝기가 정해진 뒤에 시작합니다. 원본의 밝기가 정해지기 전에 만든 시안은 디자이너의 모니터에 보인 밝기에 맞춘 것이어서, 원본이 확정되면 영상 위에 얹는 글자의 색과 대비를 새로 정해야 할 수 있기 때문입니다.